När regissören Lars Von Triers senaste film, 'The House That Jack Built', debuterade på filmfestivalen i Cannes i maj, blev både publik och kritiker grundligt förskräckta. Tidiga recensioner av filmen, som berättar den fantastiska historien om en seriemördare, var överväldigande negativa. Vissa granskare ifrågasatte till och med om filmen till och med kunde ses på som konst. Med tanke på hur många filmer om seriemördare som har fått kritiska påståenden, varför anses denna vara så motbjudande?
vad man ska göra när man har en stalker
Varning: Spoilers framåt!
Här är en kort sammanfattning: 'The House That Jack Built' utforskar det inre livet hos den eponym, fiktiva mördaren som spelas av Matt Dillon. Jack, som lever av ett mystiskt oförklarligt arv, dödar av misstag mer än 60 personer och staplar sina ruttnande lik i en frys medan han kämpar med tvångsimpulser. Under hela filmen avslöjar Jack att inte bara hans mord hjälpte till att befria honom från hans patologiska fixeringar, utan att han i huvudsak betraktade slaktningarna som en konstnärlig utforskning av förstörelse. Scener av extremt grafiskt våld (mestadels mot kvinnor, som upprepade gånger beskrivs och framställs som dumma och inkompetenta genom hela filmen) skärs med klassiska målningar, montage av folkmord och förintelsen och scener från Von Triers tidigare filmer. Jack fångas aldrig av myndigheter, och filmen slutar med att Jack diskuterar sina olika brott med den antika romerska poeten Virgil när de två faller ner i helvetet. Filmen avslutas med Jacks slutliga ankomst till underjordens djupaste grop.
Lars Von Trier är inte främmande för kontroverser. Till exempel den älskade avantgardemusikern Bjork har uttalat sig om den hemska behandlingen hon lidit medan han spelade i sin film 'Dancer in the Dark' 2000. Von Trier kom också under hård granskning för att skildra verkligt avlivning av en åsna i 2005-filmen 'Manderlay.' Och mer nyligen, på en presskonferens för den apokalyptiska filmen Melancholia 2011, Von Trier uttryckte ett släktskap med Adolf Hitler vilket ledde till att han blev utestängd från flera prestigefyllda filmorganisationer.
Med detta i åtanke är det inte särskilt förvånande att hitta granskare som direkt fördömer detta senaste arbete.
New Yorker-kritikern Richard Brody, till exempel, beskrev filmen hånfullt , säger att Von Trier 'dallies med motbjudande bilder och idéer i en noggrant kalibrerad, ante-upping knep för att locka uppmärksamhet' och rekommenderade folk att inte se filmen alls.
New York Times kritiker Wesley Morris jämfört 'The House That Jack Built' för att tortera porr som 'The Human Centipede'.
trappan var är de nu
”Hans film saknar tydligheten i visionen för att piska psykopatologi till något väldigt intellektuellt. Det misslyckas med att göra fördärv en upplevelse som antingen stimulerar eller skrämmer. Om jag ville lämna von Triers film var det inte för att jag var illamående, skrev Morris.
AV-klubbens A.A. Dowd var bara lite mer generös : 'Man får undra om filmens oändliga, upprörda navelblick motiverar den ofta tråkigt obehagliga upplevelsen av att titta på den', skrev han.
vem dog av brokig crue?
Faktum är att skildringarna av våld i kontrast till de långvariga meditationerna om moral och konst är svåra att sätta sig igenom och bara görs mer utmanande med skakig, illamående kameraarbete som kanske medvetet framkallar rörelsjuka under filmens smärtsamma 155 minuters körtid.
Vid filmens debut i Cannes rapporterade många butiker mer än 100 walkouts.
'Det är äckligt,' utropade en kvinna högt bland en 'stadig ström' av arga människor som lämnade teatern, enligt Variety . Förvirrande trots att balkongen var halvtom när krediterna rullade, fick filmen fortfarande en 'långvarig' stående ovation.
Men vid en förhandsvisning på IFC Center i New York City den 14 december var publikens reaktion tvärtom: Det vanligaste som hördes under föreställningen var upprörande skratt. Det är oklart om guffawsna som hörs i hela filmen var resultatet av nervositet, ironisk detatchering, obehag eller äkta komedi.
3 psykiker sa samma sak
Dillon, som medgav att seriemördare inte var något jag var intresserad av, hade kanske uppmuntrat den typen av svar i en kort fråga och svar före filmen. Dillon beskrev filmen som en 'mörk komedi' och avskräckt människor från att lämna innan slutet. Han karakteriserade den inställda upplevelsen som en '' fantastisk tid '', relaterat till Von Triers emotionella koppling till huvudpersonen, och såg till att betona att inga djur skadades under filmtillverkningen trots en vignett som avbildade ett litet barn som klippte en ankung ta av med ett par trädgårdssaxar. ( PETA har bekräftat denna detalj och berömde dessutom Von Trier för användningen av arkivfilmer i scener som visar djur.)
När det gäller det faktiska våldet i filmen är det lite förvånande hur vissa har reagerat. Visst är de historiska skotten av nazistiska krigsförbrytelser mycket oroande, liksom huvudpersonens mord. Ändå, i termer av skildringar av visceral gore, är 'The House That Jack Built' långt tämare än det mesta av vad som visas i någon av 'Saw' -filmerna eller de samtida skräckfilmerna. Mycket mer snedaktigt grymma filmer som 'Lammens tystnad' eller berömda japanska filmer som 'Audition' har fått i stort sett positiva kritiska samförstånd och ses ofta som kulturellt viktiga för filmhistorien, trots att de visar köttigare grymheter. Var det sammansättningen av dessa brutala scener med pretentiösa funderingar över de konstnärliga fördelarna med mord som störde publiken så? Var det den inneboende kvinnoföreningen? Var det historien om Von Triers kontroverser som ledde till sådan moralisk upprördhet? Var det den uppenbart fascistiska ideologin i spel?
Det är oklart exakt hur mycket blodbad som skars från den slutgiltiga R-versionen som för närvarande visas i teatrar. Business Insider anger att en scen som skildrar Jack som jagar ett litet barn med gevär till stor del redigerades ner. Det är verkligen möjligt att regissörens nedskärning var mer hemskt än vad de flesta publiken kommer att få se, och det var därför Cannes-screening orsakade en sådan uppståndelse.
I slutändan kommer, till skillnad från många av Von Triers tidigare verk, 'The House That Jack Built' sannolikt inte att komma ihåg som ett konstnärligt mästerverk. Finns i ett djupt nihilistiskt universum, kommer filmens kombination av totalitär politik och dess sadistiska, blodtörstiga estetik förtjänat att skrämma bort det mesta. Men det är kanske vad Von Trier ville ha hela tiden.
[Foto: Matt Dillon (vänster) och Lars Von Trier (höger) av Emma McIntyre / Getty Images]
